(Reseñas Históricas de Danzas del Perú) fuente: https://capitalfolkloricadeancash.es.tl/Inca.htm
DEPARTAMENTO: ANCASH PROVINCIA: POMOBAMBA COMUNIDAD: VILCABAMBA Y HUANCHACBAMBA GENERO: TRADICIONAL COSTUMBRISTA
BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA
Origen.- Según las versiones, es una comparsa ideada y creada por los mitimaes de la actual comunidad campesina de Vilcabamba y Huanchacbamba.
Las canciones en lengua vernáculas son muy significativas, porque rememoran la grandeza del imperio del Tahuantinsuyo, maldice al primer mentiroso y desleal felipillo y vaticina los grandes desastres del imperio por la aparición de los “wiracochas”
Componentes.- Integran este baile ocho ñustas, el Sargento, el inca, el brujo, llamado el “buen aungur”, encargado de pronosticas y vaticinar todos los acontecimientos en el incanato.
Vestuario.- Todas las mujeres, se visten el monillo y la falda de un mismo color, que bien podría ser rosado, celeste, granate o lila con pecheras y una corbata cruzada tejida con lana.
En la cabeza se colocan un gorro con flores artificiales, fijadas con una bincha llamada “redocilla” con flecos de piedras brillantes.
El sargento porta una lanza dorada, vistiéndose un chaleco, un pantalón negro, una faja multicolor y en la cabeza lleva un sombrero blanco de lana.
El inca, se viste con una túnica, capa de tela fina y una faja multicolor, lleva en la cabeza una corona adornada con plumas multicolores, lleva pulseras, brazaletes y el cetro incaico.
El brujo se disfraza con un terno negro de bayeta, sandalias, calcetines de lana a rayas, pelambres largos. Lleva una bellota con una cuerda larga llamada “riwi” y cuelga por su cintura una cantimplora y una comadreja o mashallu disecada.
Música.- Es un violín y un arpa que hacen melodía para el baile y canto de esta comparsa folklórica.
AUDIO Y VIDEO DE LA DANZA
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Origen.- En cuanto a su origen se cree que sea de Comunpampa, Chuyas o Angaschancha en Pomabamba, lugares donde más se practica en as fiestas patronales u otros eventos de gran trascendencia.
El vocablo "auquis" ó "auquin" en quechua significa viejo, por consiguiente la palabra compuesta "aunquindanza" en el dialecto pomabambino quiere decir "danza de los viejos", es una danza autóctona, en la época del incanato tenía carácter ceremonial y era propia de los príncipes.
Las damas que acompañan tienen el encargo de hacer beber a los viejos cuando estos están cansados o les ayudan a levantarse cuando se han caído a propósito.
Integrantes.- Es un conjunto formado de cuatro o más bailarines solamente varones, sin embargo en ciertas ocasiones se incluye a una niña y un niño de diez años aproximadamente.
Disfraces.- Lucen terno de bayeta negra, camisa blanca, medias rayadas de lana, sandalia, cabellera desgreñada, bufanda blanca, por el pecho y las axilas se entrecruzan una comadreja disecada y por el otro lado un poronguito con chicha de jora.
Llevan barbas blancas, un chullo y sombrero negro, una cartera de cuero o lana tejida llamada “picsha”, acompañada de otro pringuito diminuto conteniendo cal para “chachar”
Música.- Este baile es acompañado por dos versados músicos de la flauta de rayan y caja.
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BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA KARPACHIKUY - CUSCO
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BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA QHAPAQ SINKUY - CUSCO
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BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA RELIMPIA DE ACEQUIA - MOQUEGUA
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BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA PUKLLAY QARMENQA DE CCOTCCOY - HUANCAVELICA
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En este blog de Reseñas de danzas Peruanas, nos esforzamos para promover y difundir el folclore de nuestro país maravilloso. A continuación te presentamos la información que tenemos.
LLAMA PACHACHI - AYACUCHO (Reseñas Históricas de Danzas del Perú) Fuente: Texto extraido de la Monografia del Prof- Juan Rodriguez Hinostroza
DEPARTAMENTO: AYACUCHO
PROVINCIA: HUANTA
DISTRITO: HUANTA
COMUNIDAD: CULLUCHACA
GENERO: GANADERO
BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA LLAMA PACHACHI
Una de las costumbres tradicionales que sobresale en comunidades alto andinas es el la herranza, y dentro de ella se realiza el LLAMA PACHACHI
ORIGEN.- (Qechua - iquicha) El lugar en donde se realiza dicha actividad se ubica en el departamento de Ayacucho provincia de Huanta comunidad de CULLUCHACA y se ejecuta en una fecha fija que viene a ser del 31 de julio hasta el 3 de agosto,
Una de las características del hecho folclórico es su razón de ser ubicable, en el tiempo y en el espacio. A la danza LLAMA PACHACHI se le puede ubicar en todas las comunidades de la altonadinas de Huanta tales como Culluchaca, Huayllay, Chaca, Purus, Huaynacancha, Laupay, Ccarhuauran, uchuraccay, huaychao, aranway, ,marccaraccay. y que lo celebran en los meses de julio y agosto de cada año.
ETIMOLOGÍA: la palabra LLAMA que viene a ser el nombre del camélido y PACHACHI que significa vestir o poner su ropa, y que juntando las 2 palabras viene a ser vestir o adornar a la LLAMA
TIPO DE DANZA: Por las características que tiene la danza es considerada ganadero y pastoril pues está dedicado en honor a los animales y en este caso a la llama.
MENSAJE DE LA DANZA.-
Una de las costumbres que cada uno de los pueblos de nuestro ande lo practican cada año es la fiesta de la herranza, lo que en otros pueblos lo conocen como la marcación, señalacuy o el mas conocido como la fiesta del santiago
Dentro de la fiesta de la herranza de realiza una actividad denominado LLAMA PACHACHI, en el que se trata de vestir o adornar a la llama con sus atuendos característicos tales como las pecheras o escudos, las cascarillas o hakimas, las bellotas o aretes y otros accesorios como las esquelas, banderas, mantas,etc.
FECHA DE EJECUCION.-
Como ya se ha manifestado la época de ejecución de esta costumbre es el 31 de julio y 1,2 y 3 de agosto de cada año fecha en la que todos los pobladores realizan el señalacuy o cintachicuy de sus animales
La palabra LLAMA PACHACHI significa vestir a la llama o adornar a la llama con sus pecheras que viene a ser su escudo nacional, hakimas que viene a ser las mascarillas y bellotas que viene ser sus aretes o pompones que se le coloca en las orejas.
Una de las costumbres tradicionales que sobresale en la comunidad de CULLUCHACA es el LLAMA PACHACHIY, En esta costumbre los pobladores suelen venerar a sus llamas y a la vez celebrar con pomposidad ya que esta actividad lo realizan durante la fiesta de la herranza
Se inicia con el traslado de los pobladores hacia el cerro rasuwillca, quienes lo realizan al son de cantos alusivos a la actividad y una vez llegado a la cumbre el tayta patrón o una persona de mayor edad realiza en tradicional pagapu con una ceremonia especial el que piden permiso a los apus y dan agradecimiento a la pachamama, luego se realiza el tradicional lucy lucy o ichu caña, que consiste en quemar ichus o paja de la cebada, como señal del inicio de la herranza.
Es aquí donde los paseos o grupos de comparsitas dan inicio al paseo tradicional o tutan tutan que consiste en visitar cada casa de los vecinos mientras estos realizan el velacuy tutan.
Una vez llegado el día central (1 de agosto), el tayta patrón realiza la mesada junto con los familiares y vecinos que han acudido a la fiesta, finalmente llega el momento más importante que viene a ser el LLAMA PACHACHIY que consiste en vestir a la llama con sus atuendos correspondientes, hakimas o mascarillas en hocico, bellotas o aretes en las orejas y finalmente pecheras o pechojiras (escudo nacional) en el cuello todo esto lo realizan como señal de respeto y veneración por parte de los pobladores hacia este auquénido al que los pobladores de la zona lo consideran sagrado
Una vez concluido con la actividad se procede a realizar el ccarccuy el cual consiste en sacar a las llamas del corral portando sus ichus y al son de cantos melódicos
VESTUARIO DE LA DANZA
El vestuario de la danza carnaval de Culluchaca representa los siguientes vestuarios de la zona.
A) Pasñas:
a) Cabeza. - Sombrero circular (hongo) de color oscuro, que es adornado con flores y claveles y con cintas de señal de diferentes colores juntamente con la watana. - Ganchos, que sirven para sujetar al cabello. - Aretes grandes en forma de hojas de diferentes colores. - Anillos en los dedos.
b) Tronco. - Blusa, mayormente son los colores verde limón colores llamativos - Manta de fondo, oscuro que sirve para llevar sus alimentos. - Reboso, de color rojo adornado al borde tela floreada que lo llevan en la espalda para protegerse del frío. - Chumpi (faja), de diferentes colores que sirve para amararse a la cintura y sujetarse la falda. - Wali (falda), está elaborado de bayeta y teñido con talqueado con diferentes figuras que representa a la naturaleza.
c) Extremidades. - Tinya, elaborado con pellejo de gato o perro, u otro animal y sirve para marcar con presión los distintos pasos en la danza. - Zapato, fabricado de jebe que comúnmente es llamado (siete vidas) y es de color oscuro.
B) Maqta.
a) Cabeza. - Sombrero, hongo de color oscuro. - Chullo, que abriga del frío.
b) Tronco. - Camisa, de color crema manga larga. - Poncho, elaborado de bayeta de color nogal con bordes de cerros y lo utilizan para protegerse del frío. - Waraca, Hecho de lana de llama y tejido, se utiliza cruzado en el hombro.
c) Extremidades. - Siquy, Fabricado de jebe de color oscuro y se utiliza en los pies. - Quena, Elaborado de tubo y sirve para darle tonalidad.
CANTO DE LA DANZA LLAMA PACHACHIY
LLUQSIMUY PAWAMUY TAYTALLAY TURILLAY
LLUQSIMUY PAWAMUY MAMALLAY PANILLAY
ORCCONTA QASANTA JISPIYCAMUSUNCHIS
TAYTA RASUWILLKA SUYACHKAN MAMALLAY
HACUCHI HACUCHI, JISPIYCAMUSNCHIS (BIS)
APASUN MARQASUN OFRENDAYCUNATA
CINTAYTA CUCAYTA WAYLLAICHUCHATA
TAYTA RASUWILLKA YAYA ORCCOLLAY
BENDICIYCUCULLAWAY CHAKIYCULLAWAYÑA
CANANJA PUNCHAUJA PAGAPUYCUSAYKI
HACUCHI HACUCHI, CUTIYCAMUSUNCHIS
CHAYRAQMI CHAYRAQMI VISPERAY CHAYAMUN
APURAY WAUQUELLAY WASIYMAN CHAYASUN
TUTAN TUTAPI KILLANKILLAPI PURIYCASMUSUN PASIAYCAMUSUN
SALGAN Y SALTEN YA SEÑORES Y HERMANOS SALGAN Y SALTEN YA SEÑORAS Y HERMANAS
ENTRE CERROS Y QUEBRADAS VAMOS A SUBIR EL SEÑOR RASUWILLKA ESTA ESPERANDONOS MAMA
VAMOS VAMOS A SUBIR, LLEVEMOS Y CARGUEMOS LAS OFRENDAS
LAS CINTAS LA COCA Y LOS WAYLLAICHUS
SEÑOR RASUWILLKA ALMA DEL CERRO BENDICIME Y RECIBIME
HOY DIA VOY A HACERTE UN PAGAPU
VAMOS A VAMOS YA REGRESEMOS ASI ASI HA LLEGADO LA VISPERA
APURATE YA HERMANOS VAMOS A LLEGAR A LA CASA
DE NOCHE EN NOCHE Y DE LUNA EN LUNA VAMOS A CAMINAR Y PASEAR
DE CASA EN CASA YA ESTAMOS LLEGANDO PADRES Y MADRES VAMOS
A VELAR
SEÑOR PATRON ABRE LA MESA ESA MANTA TAN BONITA TIENDELO COMO
UNA MESA
CON LAS CINTAS, LAS COCAS, CON LOS WAYLLACICHUS Y LAS FLORES.
LLAMITA LLAMITA MIRAME QUE TE VOY A PONER TU ROPITA
EMPUJA EMPUJA A NUESTRAS LLAMAS HASLO PARAR A NUESTRA LLAMA
VAMOS PONERLE CINTAS Y VAMOS A VESTIRLO
ESTUDIANTES DE MEDICINA CANTEMOS Y BAILEMOS
VAMOS A SACAR Y HACER PASTEAR MAMA PASTORA
LLAMADO DEL PATRON
VARONES Y MUJERES VOY A VESTIR A MI LLAMITA
AYUDEMOS HERMANOS
AUDIO Y VIDEO DE LA DANZA LLAMA PACHACHI
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BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA SHACSHAS DE YUNGAY - ANCASH
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BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA LAS HILANDERAS DE HUARAZ - ANCASH
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BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA QASHUA CEBADA SARUY DE TINQUERCCASA - HUANCAVELICA
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BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA ALLPA RAKIY - APURIMAC
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DEPARTAMENTO: HUANUCO PROVINCIA: PUERTO INCA DISTRITO: COMUNIDAD: GENERO:
BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA
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DEPARTAMENTO: ICA GENERO: festivo, religioso BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA
Es una competencia entre bailarines al compás del cajón afro peruano y la guitarra de origen árabe, teniendo su origen en bailes de África. Requiere adiestramiento y habilidad, y se circunscribe usualmente a los grupos o personas que practican la música y la danza profesionalmente.
VESTUARIO DE LA DANZA - Camisa
- Pantalon
- ZAPATO
Zapateo Negro
AUDIO Y VIDEO DE LA DANZA
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DEPARTAMENTO: ICA PROVINCIA: CHINCHA DISTRITO: EL CARMEN GENERO:
BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA LAS PALLAS DE ICA
Danza colectiva, femenina que se baila en Navidad y Fiesta de Reyes en la Región Ica. Las Pallas (palabra quechua que alude a doncellas) o Pastoras se baila principalmente en la zona de El Carmen, el distrito y sus caseríos en Chincha. El coro femenino y la solista mujer cantan villancicos alternando con pasadas de zapateo. Se acompaña con guitarra. Las bailarinas llevan bastones de ritmo, llamados "azucenas".
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DEPARTAMENTO: ICA PROVINCIA: CHINCHA DISTRITO: EL CARMEN GENERO: RELIGIOSO FESTIVO
BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA ATAJO DE NEGRITOS DE ICA
Esta danza expresa las vicisitudes de la comunidad afroperuana , quienes viviendo en condición de esclavos en la época de la colonia , realizaban la adoración al niño expresando su devoción y todas las dificultades de la vida en el campo. Acompañan la danza tiñendo una campanilla que marca el ritmo de la danza. Cuando intervienen mujeres en la danza se denominada Navidad negra en alusión a la forma en como la cultura afroperuana realiza la adoración al niño Dios. Fechas en que se practica esta danza Atajo de negritos
Es practicada por el Atajo de Negritos del Carmen en Chincha, todos los años celebrando su devoción al niño Jesús con su Navidad Negra, el día 24 de diciembre. El 26 y 27 de diciembre para demostrar su devoción a la Virgen del Carmen. Además, el día 06 de enero se hace un homenaje a la beata La Melchorita en su santuario en el distrito de Grocio Prado.
Vestimenta y accesorios de los danzantes
La vestimenta original es con camisa blanca, pantalón de vestir (todos con el mismo color) y zapatos de suela. Accesorios como una campana de bronce, chicote, dos bandas cruzadas de colores en el pecho y adornadas con cintas de colores y cascabeles.
La vestimenta cuando se pone en escena este baile es similar al del lugar de origen, pero el color del pantalón ahora también es blanco como la camisa, los zapatos siguen siendo negros de suela. Asimismo, las mujeres llevan una falda blanca con blondas y blusas del mismo color sueltas y largas. También llevan una campana y zapatos de suela color negro.
Acompañamiento Musical de la danza Atajo de Negritos
Este hermoso baile en su versión original es acompañado por el canto de los propios danzantes y el acompañamiento musical es solo con violín. En cambio, cuando se pone en escena se puede acompañar con quijada, bongo, cajón y guitarra en vez de violín.
Danza atajos de negritos
AUDIO Y VIDEO DE LA DANZA ATAJO DE NEGRITOS DE ICA
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DANZA NEGRILLOS DE ANDAHUAYLAS (CUADRILLA DE NEGRILLOS) - APURIMAC
(Reseñas Históricas de Danzas del Perú)
DEPARTAMENTO: APURIMAC PROVINCIA: ANDAHUAYLAS DISTRITO: Talavera, Andahuaylas, San Jerónimo, Huancaray y Chiara, entre otros. GENERO: RELIGIOSO, SATIRICO
BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA NEGRILLOS DE APURIMAC
La danza negrillos de Andahuaylas, también conocida como cuadrilla de negrillos, se realiza en honor al niño Dios en las fiestas navideñas de Andahuaylas, región APURIMAC
La danza de negros es la representación de un acto de adoración del poblador negro esclavizado, lleva vestimentas formales y coloridas y realiza pasos de baile elegantes y ágiles.
Es una de las expresiones culturales más difundidas en la región andina, tiene diversos nombres como negritos, negrería, morenada, entre otros; el tiempo habitual para su representación es la navidad, desde la natividad hasta la bajada de reyes, en muchas regiones se presenta fuera de este periodo, en algunos lugares se interpreta en ocasiones religiosas y cívicas.
En la provincia de Andahuaylas, la cuadrilla de negrillos está presente en todas las celebraciones al NIño Dios recién nacido, de los centros poblados a lo largo de la provincia, destacando los distritos de Talavera, Andahuaylas, San Jerónimo, Huancaray y Chiara, entre otros.
Estas fiestas se distribuyen entre la víspera de navidad y el 25 de enero, siendo la danza negrillos la más importante.
La cuadrilla de negrillos se compone, según la localidad y la comparsa contratada, de nueve a doce itegrantes.
Está encabezada por el caportal, que lleva una campanilla para indicar el cambio de paso, es secundado por el primer delantero, le siguen el segundo delantero y el primer y segundo trasquíos, dispuestos los delanteros en la primera fila y los trasquíos en la última, uno a cada lado del conjunto.
Con ellos van dos personajes femeninos llamados la damita o dama y la amaseca que representan a la patrona y a su empleada y aya de sus hijos, vestidas con la usanza de la antigua clase alta local.
Dichos papeles fueron interpretados originalmente por varones ataviados con vestido largo y pañuelo en la mano derecha, sombrero alón con velo, medias largas y guantes.
Por último, la pareja de viejitos, personajes usuales en las danzas navideñas de esta región, llevan máscara de cuero o yeso, de expresión sonriente con grandes ojos y una nariz muy pronunciada y trajes gastados y remendados con coloridos parches, interpretando el papel cómico de la cuadrilla.
Eventualmente aparece un machu caporal, en realidad otro viejo ataviado con un unicorme de colores similar al antiguo uniforme chileno.
La vestimenta de la cuadrilla de negrillos, con reminiscencia militar del siglo XIX como muestran las charreteras, las bandas bordadas al hombro y en la cintura, y en algunos casos el birrete propio del alto mando militar llevado por el caporal y la cuadrilla, se adorna en forma característica con bordados de motivo floral y flecos dorados.
La máscara del negrillo es de malla metálica pintada con un rostro rosado de bigotes, diferente por tanto a la máscara negra propia de versiones de la danza en otras regiones de los Andes.
En la antevíspera, la cuadrilla de negrillos se presenta a caballo con ponchos blancos y la víspera con traje de gala, mientras que a partir del día central visten los trajes que los caracterizan.
Los personajes de ancianos suelen mantener la misma vestimenta durante toda la fiesta.
La danza negrillos sigue cuatro pasos, la marcha, con la que inician su presentación; la adoración, con declamación de versos en adoración al niño Dios; el chaspur, baile con movimientos rápidos y breves y la marcha de salida.
La coreografía del baile en el tercer momento es variada, se representan y parodian diversos bailes de salón de los siglos XVIII y XIX, pasando de ritmos acompasados a otros muy rápidos como el contrapunteo.
Durante la ejecución de este paso suceden una serie de arriesgadas acrobacias, entre las que destaca la torre humana, en la cual los bailarines se paran unos sobre otros en cuatro o hasta cinco niveles.
Últimamente se ha querido aumentar el riesgo de estas proezas haciendo estas acrobacias sobre una plataforma levantada sobre un poste alto, llamado "castillo de madera" iniciativa que se está tratando de prohibir por el riesgo que conlleva.
La música es interpretada con violín acompañado por el redoble de un tamborcillo (tarola) y el ritmo marcado por el bombo, además de los toques de campana del caporal indicando el cambio de paso.
Esta orquestación es propia de la temporada navideña en buena parte de la región central sur andina, aunque las tonadas que acompañan la cuadrilla de negrillos de Andahuaylas son propias de la región.
Aunque la danza negrillos de Andahuaylas tiene parentesco con otras danzas que representan a la población negra esclavizada comunes en la región andina, conserva rasgos originales en vestimenta, música y pasos de baile, dando como resultado una manifestación rica y variada especialmente importante para la identidad de los distritos de Andahuaylas.
La danza está ampliamente popularizada, cada distrito tiene sus comparsas, algunas de ellas son requeridas para participar en las fiestas de otros distritos y puede darse el caso que más de una comparsa sea contratada en una misma fiesta, organizándose una competencia entre comparsas.
La danza negrillos de Andahuaylas fue declarada Patrimonio Cultural de la Nación por el Ministerio de Cultura, tal como lo estipula la Resolución Viceministerial Nro. 076-2012-VMPCIC-MC con fecha, 26 de diciembre de 2012.
Fuente: Mincetur
AUDIO Y VIDEO DE LA DANZA NEGRILLOS DE ANDAHUAYLAS DE APURIMAC
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BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA CARNAVAL DE MARCAS DE HUANCAVELICA
En el distrito de Marcas, la celebracion se centra en la provincia de acobamba donde se celebra el Tunas Pukllay entre otras, que coinciden con la epoca del carnaval.
En esta fiesta se digusta de las tunas de la cosecha y lo que sobra se usa en el carnaval.
A ritmo de la musica tradicional organizado en pandillas de cada barrio, con serpentinas, misturas y otros elementos que le dan color a la fiesta.
Charango, quena, Tinya, acordiones y silvatos son protagonistas de la celebracion, ademas de los trajes multicoles que brillan por el pasacalle.
VESTUARIO DE LA DANZA
Varones
Sombrero de Paño Negro
Camisa
Pantalon Negro
Faja
Zapatos
Mujeres
Sombrero de Paño Negro
Camisa o blusa Marqueña
Polleras tipicas del Distrito de Marcas.
Fuste.
Zapato.
Carnaval de Marcas
AUDIO Y VIDEO DE LA DANZA CARNAVAL DE MARCAS DE HUANCAVELICA
El video es solo ilustrativo, recomendamos investigar y sacar sus propias conclusiones o contactarse con un profesional de su zona y conocedor de la danza.
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DEPARTAMENTO: ANCASH PROVINCIA: SIHUAS DISTRITO: Sihuas; Acobamba; Alfonso Ugarte; Cashapampa; Chingalpo; Huayllabamba; Quiches; Ragash; San Juan; y Sicsibamba GENERO: RELIGIOSO Y SATIRICO
BREVE RESEÑA HISTÓRICA DE LA DANZA
UBICACIÓN La provincia de Sihuas es una de las veinte provincias que conforman el departamento de Ancash. Se trata de una zona andina, ubicada al norte de la región, y que está conformada por diez distritos.
BREVE HISTORIA La Navidad es una de las fiestas más importantes del cristianismo, en la cual según esta tradición religiosa se celebra el nacimiento de Jesucristo, como hijo de Dios, hecho que simboliza la esperanza por un tiempo nuevo. En el proceso de cristianización que se desarrolló en los Andes durante la colonia, cada pueblo estableció su propia versión de esta celebración religiosa, la cual se vio influenciada por las tradiciones y costumbres locales previas a la conquista española. Una forma de adoctrinar a las poblaciones para introducirlas al cristianismo, fue a través de la representación de escenas bíblicas, dramas litúrgicos conocidos con el nombre de auto sacramental.
Según el evangelio de Lucas, los pastores fueron avisados del nacimiento de Jesús por un ángel y fueron los primeros en visitarlo para rendirle homenaje. Asimismo, según los relatos bíblicos, los pastores representan a la gente del pueblo, a personas humildes y sencillas, valores originales del cristianismo y característicos de Jesús. Por otra parte, los pastores, por su actividad, se vinculan al campo y a los animales, y siendo los pueblos de Sihuas en gran parte zonas rurales y agrícolas, estas poblaciones campesinas se estarían identificando también con estos personajes representados en la danza;
FECHAS Y LUGAR DE EJECUCIÓN
La danza Los Pastorcitos se practica como parte de los festejos navideños en honor al nacimiento del Niño Jesús en diversos distritos pertenecientes a la provincia de Sihuas, tales como Sihuas; Acobamba; Alfonso Ugarte; Cashapampa; Chingalpo; Huayllabamba; Quiches; Ragash; San Juan; y Sicsibamba. En la realización de esta danza al interior de la provincia de Sihuas, pueden darse algunas pequeñas variantes entre un pueblo y otro, por ejemplo en cuanto a la música, los cantos, los discursos o versos –que sin embargo tratan los mismos temas y cuentan la misma historia-, o en algún elemento del vestuario; sin embargo, esto no cambia el hecho de que se trata de la misma danza, con los mismos personajes y el mismo significado. Merece una mención especial el pueblo de Uchugaga, en el distrito de Sihuas, ya que su población, portadora de esta tradición, se ha preocupado por difundir esta práctica cultural, así como por su puesta en valor, siendo además una persona natural de este centro poblado, el señor Fortunato Diestra Salinas, quien elaboró el expediente que sustenta esta declaratoria;
Una de las características peculiares de la danza Los Pastorcitos es que su baile se combina con la interpretación teatral de sus personajes, quienes recitan versos aprendidos -llamados también discursos-, como también entonan cánticos, mediante los cuales se va narrando la visita que realizan los pastores a Jesús con motivo de su nacimiento, para realizar la adoración a esta imagen y entregarle diversos regalos, entendidos como ofrendas, dado su carácter divino. Mediante los versos y los cantos, los diversos personajes dialogan entre sí, y esta interacción termina siendo una teatralidad, ya que se representa una historia, con discursos, personajes, movimientos gestuales, música, entre otros elementos que forman parte del arte dramático, y los cuales además son expuestos ante una audiencia. De esta manera, se trata de una manifestación cultural en la cual se combina música, danza, canto, poesía y teatro, y en la que participan tanto hombres como mujeres, de todas las edades, quienes asumen diferentes papeles al momento de ejecutar el baile, entonar canciones y exclamar los versos o discursos.
PERSONAJES Y VESTIMENTA
Los personajes que conforman la danza Los Pastorcitos son los siguientes: El ángel. Ser espiritual, entendido en el cristianismo como una criatura de pureza, protectora de los seres humanos y mensajero de Dios, el ángel es el personaje central de la comparsa, representa el bien y se encarga de liderar la comparsa, dirigiendo las canciones y conduciendo a los pastores en busca del portal de Belén para saludar al Niño Jesús. Este personaje suele ser interpretado por una mujer, viste enteramente de blanco, tiene dos alas blancas en la espalda, lleva una corona en la cabeza y una espada en la mano
El diablo. La palabra “diablo”, proviene del idioma griego y en castellano significa “el que divide”. Según la Biblia, el diablo fue primero el ángel Lucifer, quien se reveló antes Dios y como castigo divino fue expulsado del cielo, de ahí que se le conoce como el “ángel caído”. En la danza, el diablo es el personaje que intenta desplazar de su liderazgo al ángel para conducir la comparsa, y es rechazado por los pastores, quienes impiden que se acerque al ángel. El diablo, además, representa el mal, pero no por ello deja de ser un personaje jocoso y juguetón. El diablo viste enteramente de rojo, lleva una máscara que le cubre el rostro y una cadena colgada del cuello que usa para fastidiar a los pastores;
Los pastores. Según la historia del cristianismo, los pastores son los primeros que reciben el anuncio del nacimiento de Jesús por parte de un ángel. En la danza, están representados tanto por hombres como por mujeres de todas las edades. En el caso de las mujeres, la vestimenta de los pastores consiste en un sombrero de lana decorado con una cinta roja ancha; una blusa blanca; una falda negra o azul de lana, que siguiendo la tradición de la zona, es bordada con motivos de flores y hojas, y lleva un ribete de tela azul claro en la parte baja; en la espalda portan una manta roja o rosada con pequeños pompones de algodón, que representan el granizo que cae en la zona; y llevan en la mano una sonaja, que hacen sonar en el momento del baile. En el caso de los varones, la vestimenta consiste en un sombrero de lana; un poncho negro o marrón de lana sobre el cual también se cosen pequeños pompones de algodón; y un pantalón oscuro. Los pastores lucen una espesa barba, la cual en el caso de quienes representan a los pastores jóvenes es una barba negra, y para los pastores ancianos, una barba blanca. Los pastores ancianos llevan además un pequeño porongo conteniendo chicha para invitar a quienes observan a la comparsa; así como un pequeño recipiente con cal para chacchar o masticar hojas de coca; portan un bastón y, debajo del poncho, se colocan algún bulto para aparentar la joroba propia de los adultos mayores. Los pastores ancianos, tanto hombres como mujeres, lideran la comparsa y son seguidos por el resto de pastores más jóvenes. Debido a los elementos del vestuario, así como a otros elementos vinculados a esta tradición, se deduce que se estaría representando a pastores de altura, como se analizará más adelante; Batuel. Palabra hebrea que en castellano significa “casa de Dios”. Batuel es un personaje bíblico, sobrino de Abraham, también conocido con el nombre de Betuel. Como parte de la comparsa de esta danza, Batuel es el personaje que representa al pastor más anciano y que dirige a todos los pastores varones en el momento de la ejecución de la danza. Este personaje viste poncho marrón con pompones blancos simulando el granizo y un pantalón oscuro. Lleva barba blanca; porta un bastón en su mano derecha, en el cual se apoya al momento de bailar y, al igual que los otros personajes que representan a los ancianos mayores, carga un pequeño porongo en el cual lleva chicha de jora para invitar a los presentes;
Berta. Nombre femenino de origen germano, el cual proviene de la palabra Berth, que en castellano significa “aquella que es ilustre”. En la historia cristiana, Berta fue una abadesa que se caracterizó por sus obras de caridad y su despojo de todo bien material, por lo cual luego de morir se convirtió en Santa Berta. Como parte de esta danza, Berta es el personaje que representa a la pastora más anciana y quien dirige a todas las pastoras, siendo pareja de Batuel en la comparsa. Berta viste un sombrero blanco con una cinta roja; lleva una manta rosada en la espalda, ambas piezas con pequeñas bolas de algodón que, como en los otros casos, representan copos de granizo. Asimismo, lleva una pollera negra de lana con bordados típicos de la zona y con un ribete azul debajo, bajo la cual lleva otra pollera roja o rosada; porta una pequeña sonaja en la mano derecha y un huso para el hilado que va atado a su cintura, siendo el hilado artesanal una actividad tradicional de las mujeres andinas y esta provincia una zona de elaboración de tejidos y bordados tradicionales; Los negritos. Personajes interpretados por varones; unos representan a los negritos varones y otros se disfrazan de mujeres y representan a las negritas mujeres. Son personajes satíricos que buscan llamar la atención de los asistentes con bromas, además de asumir una actitud coqueta con las pastoras. Los negritos y las negritas llevan el rostro pintado con hollín o betún negro. La vestimenta de los negritos consiste en un sombrero de paja; pantalón azul marino o negro; y camisa blanca sobre la cual llevan cruzada en diagonal una cinta roja. En el caso del personaje femenino, este lleva también un sombrero de paja con una cinta roja; una falda y una blusa, ambas de color negro. La interpretación de este personaje daría cuenta de la historia local, siendo una representación andina del afro descendiente que llegó a la zona en calidad de esclavo en la época de las haciendas;
Que, los personajes que conforman la comparsa y los demás elementos de la danza son representativos de la realidad cultural, histórica y social de estos pueblos.
Que, cada año, en cada pueblo donde se presenta esta danza, se elige a un mayordomo, quien será el responsable de organizar en su respectiva zona, con algunos meses de anticipación, la participación de la danza Los Pastorcitos en la fiesta de la Navidad. El mayordomo se encarga de convocar a los danzantes y personajes de la comparsa, como también de contratar a los músicos que ejecutarán las melodías para acompañar el baile. Asimismo, el mayordomo tiene la responsabilidad de convocar a los ensayos, tanto de las coreografías del baile como de los cánticos y los discursos; Que, de acuerdo a la tradición, la música que acompaña esta danza se suele interpretar con un violín, una mandolina y un tambor. Sin embargo, en la actualidad, en ciertas ocasiones se incorporan instrumentos más contemporáneos como es el caso de la guitarra, el órgano o el bajo eléctrico, entre otros; Que, con relación a la coreografía de la danza, el baile se realiza en parejas, las cuales se ordenan en dos filas paralelas, una de varones y otra de mujeres. La fila de varones va presidida por Batuel y la de mujeres por Berta. El paso de baile característico entre los pastores, ejecutado en parejas, es aquel en el cual cada personaje ubica el pie derecho delante y el pie izquierdo detrás y al avanzar, dan un paso hacia adelante con el pie derecho y luego el pie izquierdo desde atrás es arrastrado hacia adelante con cada movimiento; luego el pie izquierdo se pasa adelante y al avanzar el pie derecho va por detrás arrastrándose hacia adelante, y de esa manera se intercalan los pasos con ambos pies. El ángel y el diablo se desplazan entre los pastores como parte de la comparsa. El diablo en todo momento fastidia al ángel y los pastores ancianos, que van por delante, defienden a este último. Los negritos van detrás y se desplazan zapateando con las manos en la cintura. Cabe precisar que cada integrante de la comparsa puede dar rienda suelta a su creatividad y en el momento de la ejecución del baile suele improvisar acciones amenas para entretener a los asistentes.
COREOGRAFÍA
La coreografía tiene tres momentos en los cuales varía la música; estos son los paseos, la ofrenda y el pasacalle; Que, durante la celebración de la Navidad en diversos pueblos de la provincia de Sihuas, la danza Los Pastorcitos se presenta el día 24 de diciembre desde el anochecer, para recibir a media noche el nacimiento del Niño Jesús, y durante la madrugada y el día del 25 de diciembre, fecha central de la Navidad. El 24 de diciembre, alrededor de las siete de la noche, la comparsa se concentra en casa del mayordomo y se desplaza bailando rumbo a la iglesia principal de cada pueblo, dentro de la cual se ha construido un pequeño pesebre, decorado con algunas flores y plantas -como la flor llamada rima rima traída de las zonas altas, y el ichu, pasto del altiplano andino empleado como forraje para el ganado-, en el cual se ubicará a la medianoche del día 24 de diciembre, la imagen del Niño Jesús, acompañada de las imágenes de la Virgen María, San José y de los animales característicos que acompañan los nacimientos cristianos. El espacio de la iglesia, donde se encuentra el pesebre, es una simulación del portal de Belén en el cual nació Jesús y hacia el cual los pastores se desplazan para saludar y rendirle culto a esta imagen considerada sagrada. En el trayecto de la casa del mayordomo hacia la iglesia, el ángel y los pastores entonan las llamadas canciones de paseo, conocidas con este nombre porque mientras las cantan, la comparsa se va trasladando al lugar donde se encontrará con el Niño Jesús. El diablo quiere impedir que los pastores lleguen a su destino para encontrarse con el Niño Jesús y fastidia al ángel intentando desplazarlo de su liderazgo. La comparsa recorre la Plaza de Armas de cada pueblo, visita a las autoridades de la zona, quienes la reciben con comida y bebida, hasta llegar a la iglesia; Que, al interior de la iglesia, luego de la medianoche, momento en el cual Jesús ya nació, se realiza frente al pesebre el tradicional acto de la adoración al Niño Jesús, en el cual se saluda al Niño Jesús ofreciéndole el baile. Los pastores se ubican en dos filas paralelas, sentados frente al Niño Jesús y entonan cánticos en su honor. Luego, el ángel entona un verso dirigido a los pastores con referencia al importante acontecimiento del nacimiento del Niño Jesús y los invita a levantarse. A partir de este momento los pastores se ponen de pie, inicia la música y al interior de la iglesia realizan su baile, el cual van intercalando con algunos cantos, como parte de la adoración. Luego Batuel da un discurso en versos, mediante el cual hace frente al diablo, quien replica con otros versos hasta que en sus palabras reconoce su derrota. En ese momento, se escucha fuera de la iglesia el sonido de cohetones reventando, lo cual simboliza, para los portadores de esta tradición, que el diablo “revienta en cólera” y desaparece. Culmina este momento con los versos del ángel;
Que, posteriormente a la adoración, también al interior de la iglesia, se realiza otro momento significativo que forma parte de esta tradición: la ofrenda al Niño Jesús, en la cual cada miembro de la comparsa entrega regalos al mayordomo, que simbólicamente son para el hijo de Dios. En el momento de la ofrenda el diablo no aparece, pues se entiende por la historia de la danza que ya fue expulsado. Batuel y Berta realizan un baile frente al Niño Jesús y son los primeros en entregar sus ofrendas, mientras entonan algunos versos. Es parte de la tradición que Batuel entregue un cordero vivo y Berta un pollo vivo, los cuales son posteriormente devueltos a Batuel y Berta, quienes los intercambian por panes con la forma de estos animales, los que son entregados al mayordomo. Luego, cada pareja de pastores se acerca al Niño Jesús bailando, le deja su ofrenda y se retira nuevamente bailando. Las ofrendas pueden consistir en pañales, dulces, entre otros objetos. Finalmente, se aproximan los negritos, quienes se desplazan también en parejas, realizando su baile de zapateo y entregan su ofrenda, luego de lo cual culmina la entrega de las ofrendas al Niño Jesús; Que, al amanecer del día 25 de diciembre, las comparsas de la danza Los Pastorcitos realizan el pasacalle en la Plaza de Armas de cada pueblo, en el cual los personajes, organizados en dos filas, se desplazan bailando y ejecutan algunas figuras coreográficas hasta el atardecer, momento en que culmina su participación en la fiesta de la Navidad;
Que, la representación de Los Pastorcitos de Sihuas parece derivar de una interpretación propia y local de un auto sacramental, porque más que una danza lo que se ve aquí es una representación danzada, que incluye algo de pantomima y discursos al final del recorrido, proclamando el triunfo de Dios y la derrota del diablo. Es el viaje de los pastores a Belén; habiendo sido informados por los ángeles del nacimiento de Cristo van en su adoración, y en el camino el diablo intenta frustrar su empresa, pero tales intentos no dan resultado, por la acción del ángel, cuya función es indicar el camino a los pastores, y principalmente por la de los ancianos y los capitanes de cada lado, Batuel y Berta, quienes desoyen al diablo e incluso lo rechazan agresivamente. Los intentos del diablo culminan con su derrota, al llegar la comparsa a la iglesia, lo que representaría la llegada a Belén. Cabe resaltar que el diablo no tienta a los pastores, sino que busca desviarlos para que no lleguen a ver al Niño Jesús. Asimismo, es interesante anotar que incluso en medio del reto que significa llegar al pesebre, dado el conflicto y el enfrentamiento con el diablo, no se deja de manifestar el elemento lúdico, pero sin perder de vista que el objetivo es llegar a su destino. En la reinterpretación de la historia cristiana, los personajes entran en conflicto, en la clásica lucha entre el bien y el mal, pero el triunfo del bien deja espacio al sentimiento esperanzador de un nuevo tiempo que forma parte del sentido de la Navidad para muchos pueblos del Perú y el mundo;
Que, en el caso de la interpretación de los pastores, en general, la referencia pareciera ser a pastores de altura, dado que estos son representados con la barba espesa, existen miembros ancianos a modo de antepasados, y en la vestimenta de lana llevan pompones de algodón de color blanco, que representan el granizo de las alturas. Podría decirse incluso que hay una asociación de pastor (ropa de lana) con altura (granizo-nieve-naturaleza ente divino; yantepasado (anciano, montaraz, indio “chuto”), que en el tiempo del solsticio – Navidad y/o del año nuevo baja de las alturas como un intermediario entre el mundo divino que frecuenta y el mundo local campesino, zonas de actividad agrícola y vida sedentaria. Al menos esto parece ser cuando se representa a los pastores de altura en otras danzas. Además, el pesebre de adoración es adornado con plantas de altura, como la flor de rima rima y el ichu, forraje de animales de altura;
Que, cabe resaltar que la organización de la comparsa es rigurosamente dual, donde el lado de las mujeres tiene también su capitana, poniendo a varones y mujeres en un mismo nivel. En esta danza se estaría representando a la población femenina local en su visión idealizada de la mujer: usa vestimenta tradicional típica de la zona –elaborada además por mujeres-, canta, baila y trabaja hilando lana, para posteriormente realizar la labor de bordar y/o tejer, actividad que forma parte de la tradición local;
Que, los negritos parecieran personajes tardíamente incorporados de otra danza o fecha, primero, porque contrastan con la organización dual de los pastores, al aparecer, ciertamente como conjuntos de varones y mujeres, pero interpretados sólo por varones. Segundo, porque su participación en la danza es secundaria con respecto al protagonismo de los pastores; Que, la danza Los Pastorcitos de Sihuas constituye un complejo sistema de expresión cultural y artística, en el cual tanto el baile como la música, los cantos y los versos o discursos son parte de la adoración al Niño Jesús. La riqueza artística que contiene esta manifestación cultural se constituye como una expresión de respeto, veneración y gratitud a la imagen del Niño Jesús y forma parte de una creación particular de un auto sacramental, asumido como propio con elementos de la cultura local. La danza le da, además, un sello peculiar a una celebración de origen cristiano, cuya representación por parte de los pueblos de la provincia de Sihuas se renueva cada año, afianzándose la identidad cultural y religiosa de esta zona del país;
La danza Los Pastorcitos de Sihuas constituye una manifestación pública de devoción y fortalecimiento de la fe, que además contribuye a la conservación de la memoria histórica de un pueblo y refleja la forma de vida del poblador rural andino; Que, esta práctica tradicional se ha transmitido de generación en generación desde mucho tiempo atrás, ya que adultos mayores, portadores de la tradición, manifiestan que tanto ellos como sus padres y abuelos participaban en la misma desde que eran muy pequeños, y guardan en su memoria los discursos, la música y la coreografía, todo lo cual se expresa, hasta hoy en día, a través de esta manifestación cultural; Que, finalmente, en la práctica de esta tradición, en la cual confluyen elementos campesinos andinos y occidentales católicos, como en muchas otras expresiones de los Andes, queda de manifiesto cómo la cultura andina ha sido capaz, a lo largo de los años posteriores a la conquista española, de readaptar sus propias costumbres e incorporarlas con los elementos de la religión católica, sincretismo que ha permitido, a su vez, la continuidad de sus prácticas culturales y de su cosmovisión prehispánica.
La presente danza ha sido declarado Patrimonio Cultural de la Nación mediante RESOLUCIÓN VICEMINISTERIAL Nº 030-2016-VMPCIC-MC del 23 de marzo de 2016.
*Tomado del Diario Oficial El Peruano
VESTUARIO DE LA DANZA Varones
Sombrero de paño negro
Camisa de cuadros.
Poncho Marrón.
Faja.
Pantalón negro.
zapatos
Mujeres
Sombrero Blanco
Blusa típica de Sihuas.
Manton
Faja.
Pollera típica de Sihuas.
Fuste.
Zapatos
AUDIO Y VIDEO DE LA DANZA
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